翻開《全唐詩》，詠楊花、柳絮的篇章甚多，但雍裕之的這首《柳絮》卻與眾不同：它既沒有刻意描摹柳絮的形態(tài)，也沒有借柳絮抒寫惜別傷春之情，而是以凝煉準(zhǔn)確的語言，概括出柳絮最主要的特征，求神似而不重形似，簡潔鮮明，富有風(fēng)趣。

　　柳絮“似花還似非花”，極為纖細、輕靈，無風(fēng)時慢悠悠地落到地面，一遇上風(fēng)，那怕是和煦的微風(fēng)，也會漫天飛舞起來。它的這種性狀是很難描述的。薛陶說：“二月楊花輕復(fù)微”，并沒說清是怎么個輕法。雍裕之從風(fēng)和柳絮的關(guān)系上落筆，并對比了柳絮在“無風(fēng)”和“有風(fēng)”時兩種不同的狀態(tài)，只十個字，就將柳絮的特征給具體地描繪出來了，這不能不說是狀物的高手。

　　詩的第三句寫柳絮的顏色。柳絮不僅其輕飛亂舞之狀象雪，而且其色也似雪。所以東晉謝道韞早就以柳絮喻雪花，贏得了“詠絮才”的美名。可見要描繪柳絮的顏色，還是以白雪為喻最為恰切。但如果僅指出其“偏似雪”，那就是重復(fù)前人早就用過的比喻，顯得淡而無味，所以詩人緊接著補上第四句：“莫近鬢毛生”。這一筆補得出人意料，十分俏皮。自來人們多以霜雪喻白發(fā)，這里因為柳絮似雪，遂徑以柳絮隱喻白發(fā)，這已不落窠臼；不僅如此，詩人又從詠物進而表現(xiàn)人的情思：人們總是希望青春永駐，華發(fā)遲生，而柳絮似雪，雪又象白發(fā)，所以盡管柳絮輕盈可愛，誰也不希望它粘上自己的頭發(fā)。這一句在全詩中起了畫龍點睛的作用，寫出了人物的思想感情。這也可以說是托物言志、借物抒懷的又一格吧。

　　這首詩通篇無一字提及柳絮，但讀完全詩，那又輕又白的柳絮，似乎就在我們眼前飛舞，它是那樣具體，那樣鮮明，似乎一伸手就可捉摸。全詩二十個字，如同一個精心編制的謎語。由于準(zhǔn)確地道出了柳絮的特征，那謎底叫人一猜就著。于此可見詩人體察事物之細，藝術(shù)提煉功夫之深。