上片是寫春日送別。“萋萋芳草春云亂，愁在夕陽中”首二句寫景興起離愁。“萋萋”是視覺，狀草之茂盛；“芳草”是嗅覺兼視覺，散發芳香的春草。“萋萋芳草’’，年年復生蔓延，人力除不斷，野火燒不盡，恰似離人心中的愁恨難以排除，觸而復發，不斷滋長。故四字未寫離情，而離情已寓其中。萋萋芳草連天，黃昏亂云飛渡，再加上一抹黯淡的夕陽籠罩，便構成了一片淡煙暮靄的凄迷境界，與離人內心紛亂的愁緒適相契合，堪稱情景水乳交融。“春云”、“夕陽’’又暗用江淹《休上人怨別》：“日暮碧云合，佳人殊未來”之意，遙為結尾“佳人何在”伏下暗脈，可謂針線細密。“短亭別酒，平湖畫舫，垂柳驕驄。”三句折入對昔日離別的回憶：那短亭餞行時舉杯相勸的別酒，那平湖中比肩分袂時的畫舫，那系在垂柳之下載我離去的青白雜毛的駿馬，以及那折柳送行的情景，至今仍宛然在目，歷歷如現；短亭、平湖、垂柳依然猶在，而伊人無跡了。這里又暗用秦觀《八六子》詞中“念柳外青驄別后，水邊紅袂分時，愴然暗驚。”而此曲只用三個名詞詞組鼎足對舉，僅展現三個場景，無一動詞或情語，而其別時之叮嚀囑咐，纏綿眷戀之情，及今日睹物神傷，凄然欲絕之狀，無不隱藏于字里行間。故融情于景，更見詞約意豐；青勝于藍，用典不露痕跡。

　　下片寫別后感受。“一聲啼鳥，一番夜雨，一陣東風”三句，既是眼前實景，又是作者由回憶轉入現實的音響媒介，是視象也是聽覺。疊用三個數量詞，不僅對偶巧妙，音律上亦造成反復詠嘆，回腸蕩氣，而意境上亦尤具匠心：表明多種音響的再三催促警醒，才把沉醉于回憶中的詩人拉回到眼前現實，足見其回憶尋覓之久，沉湎眷念之深；而“夜雨”“東風”又為下文“桃花吹盡”埋下伏筆。結尾三句正面揭示故地重游的落空，離恨惆悵愈發不可收拾。三句化用崔護《題都城南莊》：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。”詩境比崔詩更為凝練凄絕，而又與開頭首尾呼應。

　　整首小令都是在寫景，但其實也是在寫情，“一切景語皆情語”，作者把深深的離別之愁融合進了景色當中，鍛字煉句極為周到，用詞清新工整，但表達的情感卻綿延不絕，正是作者過人之處。