起首一問，實是自怨自艾，卻引起了讀者的注意。裙兒寬掩，自然是因為身體減瘦的緣故，以下接出“玉削肌膚，香褪腰肢”的答案，自在意料之中。但我們并不覺得累贅，這是因為它強調了女主角的消瘦憔悴，且從“玉”、“香”的字樣中，暗示了她在此前的年輕美麗。“自從別后減容光”，古代年輕女子玉削香褪，誰都知道這是怎么一回事。然而本曲所寫女主角相思斷腸的表現卻不同尋常，細膩如繪而又令人觸目驚心。“飯不沾匙，睡如翻餅，氣若游絲”，活畫出一位吃不香、睡不著、病懨懨的多情女子的形象。這三句同往后徐再思《蟾宮曲·春情》的“身似浮云，心如飛絮，氣若游絲”，都是曲中善于言情的名句。女子忍受著相思的折磨，而作者則進一步揭示出她一往情深、至死不悔的內心世界。“得受用”的兩句對仗，純用方言口語，內容十分感人。支持著女子的信念，僅是“受用”與“實誠”，但即使以現代的眼光來看，這兩點也已深得愛情真諦的精粹。末尾的三句，顯示了事與愿違的結局；語中雖含怨意，卻仍表現出她不甘現狀，愿為爭取美滿理想的實現而繼續作出犧牲的心志。既有纏綿悱惻的外部表現，又有堅貞不渝的內心獨白，這就使讀者不能不為女主角生發出深切的同情。

　　值得注意的是，本曲題作《寄遠》，也就是說女子的自白全都是對遠方丈夫的傾訴。這樣一來，女子的怨艾、訴苦、申盟、述感，都更增添了生活的真實性與個性化的色彩。“干鬧了多時”，“本是結發的歡娛，倒做了徹骨兒相思”，于本身的含義外，還帶上了某種似嗔似嬌的情味。詩人能將閨中思婦的心理，語言表現得如此深切，是令人為之擊節嘆賞的。