一天，詩(shī)人騎著馬在東流的驛道上行進(jìn)。只見(jiàn)四周山高林密，綠色屏障連綿起伏，初升的太陽(yáng)被遮得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)。直到早飯時(shí)分，依然霧氣迷蒙。詩(shī)人策馬走過(guò)兩所郵舍（宋代的郵舍彼此相隔十至二十里）之后，路邊的人家才相繼打開(kāi)竹編的門。漸漸地，一切都蘇醒了，活鬧了。路邊的冬青樹(shù)散發(fā)出縷縷清香，惹得野蜂成群而來(lái)，上下飛舞；園里的春蕎麥有的已經(jīng)結(jié)實(shí)，饞嘴的山雀不時(shí)前來(lái)啄食。置身子這個(gè)寧謐幽靜而又生機(jī)勃發(fā)的環(huán)境里，倍感身心酣暢，真是難得的享受。詩(shī)人轉(zhuǎn)而想到明天就要乘船離去，大江滾滾，天風(fēng)吹衣，自是氣勢(shì)非凡，然而，“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。”（李煜《清平樂(lè)》）離開(kāi)自己的家鄉(xiāng)興國(guó)愈來(lái)愈遠(yuǎn)，離開(kāi)自己熟悉依戀的山區(qū)景物愈來(lái)愈遠(yuǎn)，那孤凄惆悵的情懷便會(huì)與日俱增。詩(shī)的末聯(lián)語(yǔ)極豪放，但結(jié)句“萬(wàn)里天風(fēng)吹客衣”，著“客”字，頓呈回環(huán)跌宕之勢(shì)，隱隱透露出游子的哀傷，與前六句意脈相連，渾然一體。

　　樸素、真切是這首詩(shī)的最大特色。開(kāi)頭從山區(qū)的常態(tài)落筆，并沒(méi)有什么新奇之處，但讀來(lái)倍感親切，有如身臨其境。原因之一是：它真實(shí)地展示了山區(qū)早晨（嚴(yán)格地說(shuō)是上午大部分時(shí)間）所特有的環(huán)境氣氛，不加修飾而境界頓出。原因之二是：詩(shī)人善于用虛字勾連烘托，使之前后關(guān)照，而又承轉(zhuǎn)自然，不著痕跡。如次旬的“且”字除強(qiáng)調(diào)霧露稠密，久不消散這一山區(qū)特有的景象外，還和第三句的“已”、第四句的“漸”相互映照，起了濃化情境、突出題旨的作用。

　　作者王質(zhì)常以蘇軾自況，他的詩(shī)放曠不羈，也確乎有點(diǎn)蘇軾的氣派。以這首為例，腳韻全然合律（除首句押“支”韻，余皆押“微”韻。宋人詩(shī)首句常鄰韻通押，故不可視為出韻），中間兩聯(lián)對(duì)仗也很考究，當(dāng)是律詩(shī)無(wú)疑。但平仄的安排不合律處甚多，如首句第二字“高”，四句第二字“家”，當(dāng)用仄聲處卻用了平聲，純是拗體，讀來(lái)自有一種挺拔瘦硬之感，與情韻悠長(zhǎng)的唐調(diào)不同。

　　前三聯(lián)都是描述“東流道中”景物的筆墨，沒(méi)有大的起伏跳蕩，末聯(lián)落筆于時(shí)空的現(xiàn)場(chǎng)之外，風(fēng)波突起，境界大異。詩(shī)人借助于自己的聯(lián)想能力和騰挪功夫，使作品顯得豪氣橫生，充分體現(xiàn)了宋詩(shī)風(fēng)格。