1.他博聞強(qiáng)記,耽爰詩賦戲曲,每于絕妙辭章,贊賞不已。

2.她寫戲曲喜歡用別開生面的烘托手法,所以主人公一出場(chǎng)就以她驚人的美麗吸引了觀眾。

3.老舍是一位偉大的戲曲家,也是一位博古通今的學(xué)者。

4.一百十一、聽一段戲曲解心煩，哼兩句唱詞天地寬，看一場(chǎng)古往今來事，品一番人生悲與歡，戲中自有真情感，舞臺(tái)之上角色全，苦樂都是一日過，何不快樂每一天。世界戲劇日，賞戲劇精彩故事，度快。

5., 明末清初,隨著各種地方戲曲、曲藝的發(fā)展,胡琴逐步繁衍成二胡、粵胡、中胡、京胡、墜胡、四胡、板胡……

6.它是中國最具代表性、影響最深遠(yuǎn)的佛教宗教劇,其歷史悠久,流布廣泛,是中國戲曲史上第一個(gè)有證可考的劇目,被戲曲界譽(yù)為中國戲曲史上的“活化石”。

7.孔孟之道遍及世界，中華文明源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，唐詩宋詞博大精深，戲曲書法流芳百年，國際母語日，講好中國話，將中國文華發(fā)揚(yáng)光大，愛我大中華，愿祖國昌盛！

8.其在各個(gè)創(chuàng)作領(lǐng)域都留下了堪稱典范的作品，包括歌劇、芭蕾舞劇、戲曲配樂、管弦樂、室內(nèi)樂、鋼琴曲、合唱曲、歌曲等。

9.他的作品以戲曲為主,主要作品有“臨川四夢(mèng)”傳奇(即《紫釵記》、《邯鄲夢(mèng)》、《南柯記》、《牡丹亭》),其中以《牡丹亭》最為著名。

10.現(xiàn)在的綜合聯(lián)歡會(huì)經(jīng)常會(huì)把戲曲聯(lián)唱節(jié)目作為一個(gè)固定的節(jié)目.

11.雖然一直以來戲曲界對(duì)它的評(píng)價(jià)不乏褒獎(jiǎng)之詞，然而對(duì)它的研究尚未引起足夠的重視。

12.老舍是一位偉大的戲曲家,也是一位博古通今的學(xué)者。

13.此鞋外面用白色布面，上繡藍(lán)色的水波紋和綠色的蝙蝠及牡丹花，寓意福貴花開，多用于戲曲舞臺(tái)上穿用。

14.零散戲曲史料的收集整理是戲劇學(xué)研究的重要內(nèi)容之一，優(yōu)伶史的研究迄今仍是一個(gè)薄弱環(huán)節(jié)。

15., 2月3日,嶄新的二十臺(tái)電腦進(jìn)入蓮花村小學(xué)微機(jī)室,標(biāo)志長(zhǎng)春鄉(xiāng)村戲曲廣播資助貧困學(xué)生慈善拍賣活動(dòng)獲得圓滿成功。

16.十三轍是戲曲、曲藝約定俗成要遵照的韻腳轍口.

17.中國戲曲演唱藝術(shù)的行腔韻味博大精深，凝聚了中華民族聲樂表演藝術(shù)之精華。

18., 其所唱的有生旦凈丑等戲曲,用鑼鼓伴奏,而演員不化妝。

19.本文從整體角度出發(fā)，以期通過分析湯顯祖的人格理想與戲曲創(chuàng)作的關(guān)系，把握“臨川四夢(mèng)”中蘊(yùn)含的深意及其價(jià)值。

20.但是他又指出現(xiàn)在由于各種因素,曾經(jīng)輝煌盛行的傳統(tǒng)文化,瀕臨消逝的厄運(yùn),比如湖南一種曾經(jīng)非常著名的傳統(tǒng)戲曲——“祁劇”。

21.這段時(shí)間,聶耳還十分勤奮地學(xué)習(xí)各種音樂理論知識(shí),研究各地的民歌、戲曲,鉆研和聲學(xué)、作曲法,研究漢語聲韻學(xué),同時(shí)開始學(xué)習(xí)音樂創(chuàng)作。

22.夏老師除了不斷從事戲曲表演活動(dòng)外，還在教育事業(yè)上投注心力，培養(yǎng)啟發(fā)了不少后起之秀。

23., 中國古代戲曲伴奏需要文場(chǎng)和武場(chǎng).

24.南海網(wǎng)?？?月8日消息(南海網(wǎng)記者吳維楊)品味瓊劇名段、欣賞川劇變臉,熱熱鬧鬧的?？隍T樓小吃街7日晚上讓觀眾體驗(yàn)一場(chǎng)別開生面的戲曲節(jié)目。

25.老舍是一位偉大的戲曲家,也是一位博古通今的學(xué)者。

26.奚延宏子承父業(yè),生前工花臉并擅長(zhǎng)紅凈,曾拜裘盛戎、李萬春為師,并得到戲曲大家李洪春的真?zhèn)鳌?/p>

27.2004年7月1日,中國戲曲學(xué)會(huì)在寧波舉行頒獎(jiǎng)儀式,授予據(jù)柔石小說《為奴隸的母親》改編的甬劇《典妻》“中國戲曲學(xué)會(huì)獎(jiǎng)”。

28.今天是星期天,紹興戲曲QQ群“106戲迷健身房”的網(wǎng)友小箐,正戴著耳麥,與其他戲迷在網(wǎng)上交流演唱,興致昂然,不亦樂乎。

29.我們看到，因果報(bào)應(yīng)思想、封建的忠孝節(jié)義、三從四德、三綱五常等倫理道德觀點(diǎn)，熔解在戲曲形象中，耳濡目染地對(duì)人們產(chǎn)生影響。

30.該劇由法國著名常春花劇團(tuán)演出,在舞臺(tái)上,觀眾既能看見中國戲曲的唱念做打、咿咿呀呀;也能看到西方喜劇小丑的插科打諢,針砭時(shí)弊,極為難得。

31.一百零九、說唱曲藝對(duì)戲曲的影響很大，無論是對(duì)戲曲的形成，還是對(duì)戲曲的發(fā)展，都是一言難盡的。

32.中國戲曲演唱藝術(shù)的行腔韻味博大精深，凝聚了中華民族聲樂表演藝術(shù)之精華。

33.此鞋外面用白色布面，上繡藍(lán)色的水波紋和綠色的蝙蝠及牡丹花，寓意福貴花開，多用于戲曲舞臺(tái)上穿用。

34.許云對(duì)戲曲的了解比較膚淺，但對(duì)民族舞蹈卻很精通。

35., 另外,高淳陽腔目蓮戲是一唱眾和,鑼鼓喧天,不用管弦,舞臺(tái)上是看不到胡琴、絲弦這些常規(guī)戲曲伴奏的樂器,而安徽的祁門在舞臺(tái)上還可以看到胡琴。

36.一板三眼：板、眼：戲曲音樂的節(jié)拍。比喻言語、行動(dòng)有條理或合規(guī)矩。有時(shí)也比喻做事死板，不懂得靈活掌握。

37.夏老師除了不斷從事戲曲表演活動(dòng)外，還在教育事業(yè)上投注心力，培養(yǎng)啟發(fā)了不少后起之秀。

38.這段戲的套路,觀眾肯定頗為熟悉,因?yàn)樵谥袊鴤鹘y(tǒng)戲曲中,“戲妻”一幕再三上演,算得上是歷史悠久。

39.當(dāng)人們?cè)陔娨暻敖蚪蛴形兜赜^看著”快女“、”快男“等一系列選秀節(jié)目時(shí)，時(shí)尚的魔力將戲曲民樂從人們的耳朵里驅(qū)逐出境。

40.架子花臉金少山身材高大,氣宇軒昂,上得臺(tái)來,龍?bào)J虎步,聲若洪鐘,是戲曲界不可多得的奇才。

41.古滎鎮(zhèn)一六旬老人自籌資金組建五兄弟戲曲班,吸引當(dāng)?shù)厣锨胺劢z”追隨加入。

42.一百零二、長(zhǎng)期以來，在論述到這一問題時(shí)，各種論著幾乎都眾口一詞，稱中國戲曲乃一綜合，各種因素不到宋元之際不能聚集到一起。

43.京戲集后世南北諸多大戲流派之所長(zhǎng),集大成,區(qū)區(qū)戲曲雛形的南戲難以望其項(xiàng)背。

44.架子花臉金少山身材高大,氣宇軒昂,上得臺(tái)來,龍?bào)J虎步,聲若洪鐘,是戲曲界不可多得的奇才。

45.除了這些“原味山歌”外,在吳地民歌謠基礎(chǔ)上衍生出的五彩繽紛吳語戲曲如昆曲、蘇劇、評(píng)彈、錫劇、滬劇等也在演員的精彩表演下一一亮相。

46.雖然一直以來戲曲界對(duì)它的評(píng)價(jià)不乏褒獎(jiǎng)之詞，然而對(duì)它的研究尚未引起足夠的重視。

47., 進(jìn)而推繹出：京胡伴奏藝術(shù)中“主奏性”與“程式性”這一對(duì)共生的審美特性，在傳統(tǒng)戲曲伴奏藝術(shù)中具有普遍的意義。

48.此外，雁山動(dòng)漫戲曲文化產(chǎn)業(yè)園和臨桂動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)園亦在抓緊建設(shè)中。

49.飾演者李云娟原是中國京劇場(chǎng)刀馬旦演員,出于她本身是戲曲演員的緣故,在劇中我們可以看到李云鵑眼神的蕩氣回腸。

50.她寫戲曲喜歡用別開生面的烘托手法,所以主人公一出場(chǎng)就以她驚人的美麗吸引了觀眾。

51.秦腔,是中國戲曲四大聲腔之一梆子腔的分支,因其古老、豐富、龐大的聲腔體系,被稱為梆子腔的鼻祖。

52.這部法律在規(guī)定推廣普通話的同時(shí)，也規(guī)定了方言的地位，特別是在戲曲、影視藝術(shù)形式中可以使用方言，這就為我國絢麗多彩的地方戲曲進(jìn)一步發(fā)展開辟了廣闊的天地。

53., 潮劇孕育于潮汕文化，用潮州方言演唱、以潮州音樂伴奏，是極富潮汕地域特色的地方戲曲。

54.聚集在戲臺(tái)下面的老人們,時(shí)不時(shí)地被茂腔演員們逗趣兒的表演惹得哈哈大笑,臉上的表情也隨著戲曲的情節(jié)生動(dòng)變化著。

55., 在粵劇、潮劇、漢劇、閩劇、越劇和滬劇等地方戲曲音樂中,也都用揚(yáng)琴作為伴奏樂器。

56.京戲集后世南北諸多大戲流派之所長(zhǎng),集大成,區(qū)區(qū)戲曲雛形的南戲難以望其項(xiàng)背。

57.我們看到，因果報(bào)應(yīng)思想、封建的忠孝節(jié)義、三從四德、三綱五常等倫理道德觀念，溶化在戲曲形象中，潛移默化地對(duì)人們產(chǎn)生影響。